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吴锡豪-炸弹桌球一场古诗词与音乐的美丽邂逅-笑谈风云叮叮咚

炸弹桌球一场古诗词与音乐的美丽邂逅-笑谈风云叮叮咚

吴锡豪 全部文章 2019-06-10 126次查看

一场古诗词与音乐的美丽邂逅-笑谈风云叮叮咚
序言
在中国古代,诗词并不是仅用于阅读的书面文学,
还常用于口头的咏诵和歌唱。
当古诗词遇见音乐,是一种美与另一种美的结合炸弹桌球。

01
在原始艺术形态中,诗歌、音乐、舞蹈三者同源共生、三位一体。
正如《吕氏春秋·古乐》所载:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙”。
此后诗歌与音乐依然保留着密切结合的传统,用于歌唱的诗歌可被统称为“歌辞”或者“音乐文学”中电36所。
一部中国诗史,其主干是音乐文学史。
音乐文学历经了上古歌谣、《诗经》、楚歌、汉魏六朝乐府、唐代歌诗、宋词、元曲、明清戏曲等发展阶段,千余年来绵延不绝新高淳论坛。
遗憾的是,由于古代技术水平的限制,无法实现声音的录制和保存,古代歌辞原本的歌唱方法基本都已失传,只有在昆曲等极少数品种中有部分保留贵翠。

02
古典诗词艺术歌曲在上世纪三十年代前后曾经盛行一时,而且留下了不少佳作纸牌的秘密。
例如青主依据苏轼《念奴娇》创作了《大江东去》,依据李之仪《卜算子》创作了《我住长江头》,黄自为白居易《花非花》、辛弃疾《南乡子》(登京口北固亭有怀)等谱曲。
这类歌曲既有现代的作曲风格,亦不失传统的民族韵味。近年来的佳作有谷建芬作曲、杨洪基歌唱的《三国演义》开篇古词《临江仙》(滚滚长江东逝水),杨洪基浑厚沉着的嗓音与原作雄浑旷达的意境可谓水乳交融。

03
流行歌曲中的相关典范首推邓丽君于1983年推出的专辑《淡淡幽情》,其中包括李煜《虞美人》(春花秋月何时了)、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)、李之仪《卜算子》(我住长江头)等多首唐宋词。
该专辑堪称传统与现代、古典与流行的有机结合,获得巨大成功并广泛流行。
究其原因主要有二:一是邓丽君的声音优美动听,歌唱技法娴熟,能较好地传达原作意蕴;
二是作曲刘家昌、古月、陈扬等,普遍具有良好的文学素养唐家共乐园,对原作理解深刻。

04
中国古代音乐文学中素有将诗文改编成歌词的做法。
在六朝乐府中,就有由屈原《山鬼》改编而来的《今有人》四劫循环,是将楚辞改写成了杂言诗。
宋人将诗文等改编为词的作法称作“隐括”。
苏轼就曾将张志和的《渔歌子》改写成《浣溪沙》铁腕女刑警,将欧阳修的《醉翁亭记》改写成《醉翁操》。
至于明清文人将小说改编为戏曲的情况就更为常见了。

05
当代音乐家们秉承了这一历史传统,纷纷将古典诗词改编为现代歌曲足球之恋,成功范例很多。
上世纪八十年代,台湾作家琼瑶曾将《诗经·秦风·蒹葭》改写成影视歌曲《在水一方》唐太宗吞蝗,被广泛传唱。
近二十年来在此领域表现最为突出的是广东音乐家陈小奇。
陈小奇毕业于中山大学中文系台山政府网,对古典诗词意蕴有着深刻的领悟。
他改编唐诗创作歌词,并自己填曲,创作了一大批现代歌曲。
以他的“文化乡愁”三部曲为例,《涛声依旧》改编自张继的《枫桥夜泊》,《白云深处》改编自杜牧的《山行》,《巴山夜雨》改编自李商隐的《夜雨寄北》猪猪岛小说网。
最为成功的尝试应是他的《烟花三月》王者召唤。李白原作题为《送孟浩然之广陵》,全诗如下:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州北医附小。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”
改编后的歌词共有三节,每节四句,第一、二、四句押韵杨子莹,格式上与原作颇有相通之处。
以歌词的第三节为例:“烟花三月是折不断的柳,梦里江南是喝不完的酒。等到那孤帆远影碧空尽,才知道思念总比那西湖瘦。”这样的歌词很好地保留了原作的字句和神韵。

结语
将古诗词唱出来,能充分激发人们的艺术共鸣,了解原作意蕴。这也是推动诗词传播、弘扬传统文化的重要手段。
烈日炎炎似火烧,唱一曲王维的《竹里馆》,如饮清洌甘泉,清凉消暑,回味悠长……
独坐幽篁里
弹琴复长啸
深林人不知
明月来相照
本文作者简介:唐三韵——博士,雷晓晨教授,知名学者。专注于中国古典诗词的研究及普及工作。
原创文章,图片来自网络。
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